Un libro complesso, che si muove su più livelli di narrazione. Un libro che è allo stesso tempo romanzo di genere poliziesco, racconto di formazione sentimentale, apologo sui tempi e sulla società in cui viviamo e riflessione sul ruolo del sacro nella modernità.
"La strategia della clarissa" (Bompiani, 2019, pp. 400, anche e-book) di Cristiano Governa è tutto questo riuscendo anche nell'intento di appassionare i lettori. Parte, infatti, come un classico giallo investigativo con il protagonista, il commissario Carlo Vento, distolto dal suo trantran, fatto di buona cucina e canzoni del bel tempo che fu, per occuparsi della sparizione di una ragazzina di quindici anni.
Carlo si mette in moto come potrebbe fare un vecchio motore diesel: scoppietta, sbuffa, si muove con lentezza esasperante. A mettere il turbo all'indagine di Carlo ci pensa la sorella Paola, una suora clarissa anomala, splendida e terribilmente irrequieta. I due in qualche modo si completano. Lui è metodico ma privo di fantasia. Lei è spumeggiante ma con un pizzico di avventatezza, ma il loro strano connubio comincia a portare risultati, a far emergere la verità, anzi tante verità sovrapposte e intrecciate. Verità inquietanti per molti dei personaggi coinvolti nella vicenda. Insomma, un libro che pur muovendosi nell'ambito della letteratura di genere mostra di voler andare oltre i cliché e i canoni del poliziesco come ci conferma proprio Cristiano Governa:
"Nel mio libro ho voluto usare il genere, il poliziesco, il noir per descrivere le degenerazioni del presente. Oggi siamo oramai assuefatti a tutto e per raccontare cosa ci fa veramente paura bisogna spiazzare il lettore mostrandogli che spesso il pericolo, il male non viene dai serial killer come nelle fiction, ma dal vicino, dalla persona della porta accanto. Il male si può diffondere, permeare le persone. Durante l'indagine di Carlo e Paola ci si rende conto che più si indaga, più persone si trovano sotto i riflettori, più emerge qualcosa di oscuro da non rivelare".
Quello che colpisce è però il tono leggero, anche ironico che accompagna soprattutto la prima parte del romanzo. Come mai questa scelta linguistica e stilistica?
"Le propongo una riflessione generale. In ogni giallo che si rispetti per uccidere ci vuole un movente, ci vuole una ragione e un ragionamento. Invece per vivere si dà per scontato che il movente non serva. Insomma, per fare una cosa terribile come uccidere, è per noi normale ragionarci sopra. Per una cosa bellissima come la vita invece va bene anche l'indifferenza, fare le cose come capita. Una società che accetta regole di questo tipo non è di per sé intrisa di violenza e indifferenza? Non è supina alle norme della violenza e dell'indifferenza?".
